Лекция 19. Рифма, ее значение, виды. Строфа и ее виды.

Большинство созданных в мире стихотворных произведений являются рифмованными. Рифмой называют звуковой повтор в конце стихов или повторение созвучных окончаний стихов. Рифма позволяет почувствовать целостность, единство стихотворной строки как единицы ритма, поэтому считается, что она имеет не основное, а вспомогательное ритмообразующее значение. Кроме того, рифма имеет и смысловое значение, т.е. рифмующимися являются слова не случайные, а важные по смыслу, имеющие большое смысловое значение. Для определения точных границ стихового окончания вводится понятие «клаузулы».

Клаузулой называют окончание одного стиха, которое отсчитывается от последнего в стихе ударного гласного звука и включает предударный согласный, если он совпадает с таким же согласным в созвучном рифмующемся стихе. Следовательно, клаузула выделяется только после того, как мы поставим ударение в последнем слове стиха.

Я помню чудное мгнов'енье:

Передо мной явилась т'ы,

Как мимолетное вид'енье,

Как гений чистой красот'ы.

(Пушкин)

Последний в стихе ударный гласный звук называется основанием рифмы, а следующие за ним звуки – замыкающими.

Рифмой называют повторение созвучных клаузул. Рифмы различаются по бедности и богатству, точности и неточности, полнозвучию и неполнозвучию, открытости-закрытости, смягченности, равносложности и т.д.

Рифма называется точной, если в созвучных клаузулах все звуки совпадают (ты-красоты, полна-страна), и, напротив, неточной, если не все звуки совпадают (подсолен-подсолнух, клонятся-солнца).

Неточная рифма бывает двух видов: ассонанс и консонанс. Ассонанс имеет место, если в созвучных клаузулах совпадают все гласные звуки, а согласные не совпадают или совпадают не все. И напротив, консонанс имеет место, если в созвучных клаузулах совпадают все согласные звуки, а гласные не совпадают или совпадают не все («Пот – Петр», «земля – стеблях»).

Рифма называется бедной, если в созвучных клаузулах совпадают один-два звука, но не более (луны-волны, живет-пройдет), и богатой, если в созвучных клаузулах совпадает более двух звуков (ужасно-напрасно, зеленый-ученый).

Рифма называется полнозвучной, если в клаузулу входит опорный согласный, например: дика-рука и т.д.Опорным называется согласный звук перед последним в стихе гласным звуком, совпадающий с таким же предударным в рифмующемся стихе: страна – полна (н – опорный согласный).

Если опорный согласный отсутствует, то это неполнозвучная рифма, например: дар-жар, волн-полн.

Рифма называется мужской, если ударение в рифмующихся стихах падает на последний слог, то есть первый от конца (полна-страна, светла-мгла), и женской, если ударение в рифмующихся стихах падает на предпоследний слог, то есть второй от конца (время-племя, уныло-мило, надежды-вежды, балаганчик-мальчик).

Мужская рифма придает стиху сильное звучание, а женская – нежное, тонко подчеркивающее душевное состояние.

Рифма называется дактилической, если ударение падает на третий слог от конца (битвою-молитвою, незримые-неисчислимые, ресторанами-пьяными). Она придает напевность и музыкальность стиху, и ею очень часто пользовался Некрасов.

Гипердактилическая – это рифма, в которой ударение в рифмующихся стихах падает на 4 или 5 слог от конца (падающий-радующий, ведающий-сетующий, пенящиеся-светящиеся). Ее очень любил Брюсов.

Рифма называется открытой, если оба рифмующихся стиха оканчиваются гласным звуком (дня-меня, одно-оно, луны-волны, бури-лазури). Она называется закрытой, если оба стиха заканчиваются согласным (избирал-идеал, дар-жар, свет-скелет, волн-полон, бьет-поет).

Рифма называется смягченной, если оба рифмующихся стиха заканчиваются на Й – краткий, неслоговый или если из двух рифмующихся стихов один оканчивается –гласным, другой – согласным звуком (обошел-хорошо, нежный-мятежный, печальной – опальной, зеленый-ученый).

Рифма называется неравносложной, если в созвучных клаузулах содержится неодинаковое количество слогов ( убыль-рубль, выселил-мысли, щека-лудильщика). В равносложной рифме содержится одинаковое количество слогов в клаузуле (избирал-идеал, ужасно-напрасно, одной-родной, человека-от века, сума-с ума).

Мировая литература дала замечательные образцы и безрифменного белого стиха.

Например, у Пушкина:

На Испанию родную

Призвал Мавра Юлиан:

Граф за личную обиду

Мстить решился королю.

Дочь его Родриг похитил,

Обесчестил древний род;

Вот за что Отчизну предал

Раздраженный Юлиан.

Анакруза

Слоги, предшествующие первому ритмическому ударению, называют анакрузой. Так, в ямбе и амфибрахии анакруза односложна, а в анапесте – двусложна. Хорей и дактиль анакрузы не имеют.

Строфа.

Многие стихотворные произведения делятся на части или строфы. Если такового деления нет, то стихотворение называют астрофическим.

Строфа – группа стихов, имеющих смысловую и интонационную законченность.

Строфы, как правило, имеют определенный способ рифмовки и различаются также количеством строк, составляющих строфу. Минимальной строфой является двустишие. В нем преобладает парный способ рифмовки, при котором первый стих рифмуется со вторым. В тюрко-язычной поэзии двустишие называют бейт.

Трехстишие бывает с кольцевым (охватным) способом рифмовки (АбА), а также с тернарным. При тернарной рифмовке первый стих первого трехстишия рифмуется с третьим стихом, а второй стих первого трехстишия с первым и третьим стихами второго трехстишия (АбАбВб). Тернарная рифмовка иначе называется витой. Трехстишие с тернарной рифмовкой называют терцинами. Терцинами написаны «Божественная комедия» Данте, «Витязь в тигровой шкуре» Шота Руставели.

В восточной поэзии у народов Китая, Японии популярны определенного рода трехстишия, называемые хайка или хокку.

Хокку – это трехстишие, в первом и третьем стихе которого содержится по пять слогов, а во втором 7 слогов с особой концовкой-завершением – коаном:

На голой ветке

Ворон сидит одиноко…

Осенний вечер!

(Басе)

С ветки на ветку

Тихо сбегают капли…

Дождик весенний!

(Басе)

Стебли морской капусты.

Песок заскрипел на зубах.

И вспомнил, что я старею.

(Басе)

Самым распространенным видом строфы является четверостишие (или катрен). Оно используется в поэзии всех народов мира. В нем наблюдаются следующие способы рифмовки:

-перекрестный, когда первый стих рифмуется с третьим стихом, а второй – с четвертым (абаб);

-парный, смежный или параллельный способ рифмовки, если первый стих рифмуется со вторым, а третий с четвертым (аабб);

- Кольцевой или охватный способ, если первый рифмуется с четвертым, а второй с третьим (абба);

- сплошной способ рифмовки или монорим, если все 4 стиха рифмуются одинаково(аааа);

-прерванный способ, если два или три стиха рифмуются между собой, а два или один остаются холостыми, нерифмованными (абвб) или (ААбА) или (аааб).

- редифная рифмовка имеет место, когда три стиха рифмуются между собой, а один остается холостым, и вслед за рифмующимися стихами помещается слово или словосочетание (не более трех слов), которое неизменно повторяется в строфе. Это слово и называется редифом. В четверостишии он необязательно присутствует. В восточной поэзии четверостишия с редифной рифмовкой называют рубаи.. Схема рубаи такова: А/А/БА/

Например:

А/ Нищим дервишем ставши – достигнешь высот.

А/ Сердце в кровь изодравши – достигнешь высот.

Б/ Прочь, пустые мечты о великих свершеньях!

А/ Лишь с собой совладавши – достигнешь высот!

(Омар Хайам)

В холостом стихе нет редифа.

Пятистишие в японской поэзии называется танка, если в первом и третьем стихе повторяется по пять слогов, а в остальных - по семь:

В долгие ночи

От соли, что жгут яку

В бухте Акаси

Дымом в небе застыну. (классический японский стихVIII-XIII вв.)

Когда приходится служить

Капризным, наглым

Самодурам,

Как страшен

Кажется весь мир. (И.Такубоку)

Шестистишие с перекрестной рифмовкой называют секстиной (абабаб).

Восьмистишие называется октавой, если в нем первые шесть стихов рифмуются перекрестным способом, а последующие два стиха – парным (абабабвв).

Девятистишие называется спенсеровой строфой, если в нем выделяются четверка, тройка и пара рифм абаб аба вв.

Десятистишие называют децимой, если стихи связаны перекрестной рифмовкой: абабабабаб.

Десятистишие называют одической строфой, если между двумя четверостишиями, связанными перекрестной и кольцевой рифмовками, расположено парное двустишие: абаб вв абба.

Триолет – это восьмистишие, в котором первая и вторая строчки буквально повторяются как 7-ая и 8-ая, а первый еще раз повторяется как 4 стих.

Мой труд всегдашний, труд упорный

Отрадой мне и счастьем был.

В день самый тяжкий, самый черный,

Мой труд всегдашний, труд упорный

Сиял, как снег на цепи горной,

Бодря и прибавляя сил.

Мой труд всегдашний, труд упорный

Отрадой мне и счастьем был. (Петрарка)

Или:

Лежу в траве на берегу

Ночной реки и слышу плески,

Пройдя поля и перелески,

Лежу в траве на берегу.

На отуманенном лугу

Зеленые мерцают блески.

Лежу в траве на берегу

Ночной реки и слышу плески. (Ф.Сологуб)

К числу строф, содержащих более десяти стихов, относятся сонет, венок сонетов, онегинская строфа, балладная строфа.

Онегинская строфа – это 14-стишие, в котором выделяются первые три четверостишия, связанные перекрестной, парной и кольцевой рифмовками и заключительное двустишие:

абаб аабб абба вв.

Балладная строфа – это 14-стишие, в котором первые два четверостишия рифмуются перекрестным способом, затем следует парное двустишие и четверостишие с кольцевой рифмовкой. Например, «Светлана» Жуковского:

А) Раз в крещенский вечерок

Б)Девушки гадали:

А) За ворота башмачок,

Б) Сняв с ноги, бросали;

А) Снег пололи под окном,

Б) Слушали; кормили

А) Счетным курицу зерном;

Б) Ярый воск топили;

В) В чашу с чистою водой

В) Клали перстень золотой,

А) Серьги изумрудны;

Б) Расстилали белый плат

Б) И над чашей пели в лад

А) Песенки поблюдны.

абабабабввабба

Сонет – стихотворное произведение, состоящее из 14 строк. Различают английский сонет, который напоминает онегинскую строфу, поскольку в нем также выделяются три четверостишия и парное двустишие; французский и итальянский сонеты, состоящие из двух четверостиший и двух трехстиший. Одна из возможных форм сонета: абба абба ввг дгд

Самая большая известная в мире строфа – венок сонетов. Это стихотворное произведение, состоящее из 15 сонетов, своеобразно связанных между собой. Последняя строчка одного сонета повторяется как первая строка следующего сонета. Кроме того, первым или пятнадцатым сонетом является сонет-магистрал. Он не пишется специально, а составляется из первых стихов предшествующих сонетов, если сам находится в конце, или последующих сонетов, если находится в начале. Такие стихи писали Максимилиан Волошин, Владимир Солоухин и др.